Polet – ein Mythos, der dem Vergessen widersteht (4): Wer ist eigentlich Polet?

Wenn ich mich an „Polet“ erinnere, wollte ich von einigen der Mitarbeiter aus dieser fernen Zeit hören, darunter Pero Kvesić, der erste Redakteur von „Polet“, mit dem ich nach meiner Ankunft bei CDD Anfang 1981 eng zusammenarbeitete. Er war damals der scheidende Redakteur von „Pitanja“, aber wir arbeiteten lange Zeit an verschiedenen Projekten zusammen. Von unserem ersten Treffen an verstanden wir uns und akzeptierten uns, und diese Beziehung ist dauerhaft geblieben. Nach meinem Weggang von CDD sprachen wir selten, noch seltener trafen wir uns. Bei dieser Gelegenheit wollte ich seine Erinnerungen an die Anfänge von „Polet“ wachrufen und seine Perspektive auf diese Zeit hören.

Obwohl wir jahrelang nicht gesprochen hatten, begannen wir das Gespräch, als wären wir gestern gerade aus der Savska 5 gekommen. Das erste, was er mich fragte, war: Gehst du gesund? Ich sagte, mir ginge es gut, ungefähr wissend, wie es ihm geht. Er fuhr fort: Du weißt, ich bin in einem Pflegeheim. Ich habe das letzte Jahr in fünf Krankenhäusern verbracht. Jetzt bin ich völlig bewegungsunfähig, liege nur. Ich kann ein Glas Wasser nicht erreichen, wenn es 10 cm vom Bett entfernt ist. Ich kann nichts mit dem Computer machen. Mein einziges Lebensziel ist es jetzt, im Rollstuhl zu sitzen, damit ich den Computer benutzen und mich bewegen kann… Was sollte ich ihn danach über „Polet“, über Bücher, über irgendetwas fragen? Aber ich frage, und mit einer Entschuldigung für seine etwas beeinträchtigte Sprache antwortet Pero mit der gleichen geistigen Klarheit und Lucidität, die ich seit Jahrzehnten kenne. Er spricht begeistert über die Vorbereitungen für die erste Ausgabe von „Polet“, über das Team, mit dem er begonnen hat, über das Konzept, über Personen, die positiv oder negativ auf seine Entstehung Einfluss hatten.

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Naslovnica Poleta

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Er erzählt mir von einem jungen Wissenschaftler, der in Budapest studierte und seine Doktorarbeit über das Thema „Jugendpresse in Jugoslawien“ schrieb. Dieses Thema hat er etwa zehnmal mit ihm besprochen. Sein Name ist Marko Zubak, wie ich später herausfand, und er ist, stell dir vor, in der Opatička 10, am Kroatischen Institut für Geschichte beschäftigt. Das Buch wurde auf Englisch veröffentlicht. Er sagt, es sei ein einzigartiger Fall in der Welt, dass Zeitungen für Jugendliche von jungen Menschen geschaffen wurden. Es gab Jugendzeitungen in der Welt, aber sie wurden von professionellen Journalisten redigiert und geschrieben. Er erzählt mir von einer Zeit in seinem Leben, als er in den achtziger Jahren stigmatisiert wurde, bezüglich des berühmten „Weißen Buches“ und Stipe Šuvar. Für diejenigen, die diese Geschichte nicht kennen, bemerke ich, dass es eine Diskussion im CK SK von Kroatien über das Thema Nationalismus in Jugoslawien war, die Bücher, Autoren und Theaterstücke auflistete, die Nationalismus fördern. Diese Materialien wurden in einem Buch mit weißen Umschlägen veröffentlicht, und so wurde der Ruhm des „Weißen Buches“ geboren. Pero Kvesić arbeitete mit Šuvar an diesen Materialien zusammen und erhielt das Etikett eines dogmatischen Zensors kultureller Schöpfung. Was für eine Blasphemie. Kvesić spielte mit allen Dogmen und erwarteten Ergebnissen in seinen Büchern. Die Konsequenzen waren Jahre ohne die Möglichkeit der Anstellung, des Publizierens, ohne Einkommen. Die neunziger Jahre begannen für mich in den achtziger Jahren, acht Jahre ohne ein regelmäßiges Einkommen; es gab Tage, an denen ich kein Geld für Kaffee hatte… Ich war ein Illegaler in meiner eigenen Stadt…, fuhr er fort. Peros Geschichte verfolgt mich seit Tagen. Ich kenne viele gemeinsame Bekannte aus journalistischen, literarischen und politischen Kreisen, also warum hat ihm niemand die Hand gereicht? Wir verabschieden uns nach einer Stunde Gespräch. Pero ist überzeugt, dass er sein Lebensziel erreichen wird, dass er im Rollstuhl für seinen Computer sitzen wird, mit einer Notiz, ihm einen Text über „Polet“ zu schicken. Die Geschichte von „Polet“ sollte mit einer Zusammenfassung abgeschlossen werden, aus der Distanz, die Jahrzehnte über unseren Willen hinweg geschaffen haben:

Gründer

Es ist eine respektable Tatsache, dass vor sechzig Jahren die damalige Organisation Saveza komunista i Saveza omladine die Bedeutung der Bildung einer institutionellen Form für die ideologischen, theoretischen und Forschungsaktivitäten junger Menschen erkannte. Dies wurde durch das Zentrum für soziale Aktivitäten realisiert, was die Sicherstellung von Arbeitsräumen, die Einstellung von Mitarbeitern und die Sicherstellung von Haushaltsmitteln für alle Aktivitäten bedeutete. Dies würde bis 1990 dauern und die Entwicklung aller Aktivitäten, einschließlich der Veröffentlichung von „Polet“, ermöglichen. Wie wir wissen, würde mit dem Regierungswechsel 1990 all dies dauerhaft verschwinden. Keine neue Partei würde irgendeine Form von theoretischer oder professioneller Aktivität organisieren; neue Führer würden alles wissen und über alles entscheiden.

Verlag

Das Zentrum für soziale Aktivitäten, ursprünglich als Arbeitsorganisation organisiert, ist eine institutionelle Form zur Erreichung der politischen und allgemeinen sozialen Ziele des Sozialistischen Jugendverbandes, der sein Gründer ist. Sie operieren auf derselben Plattform, ihre Ziele sind gemeinsam. In der realen Aktion gibt es fast immer eine Ähnlichkeit von Rivalität, die Frage, wer in der ganzen Geschichte wichtiger ist. Im Wesentlichen gab es keine ernsthafte Rivalität oder Konflikte. Es ging darum, dass junge Menschen versuchten, ihre Ziele zu erreichen, jeder in seinem Bereich. Meinungsverschiedenheiten, individuelle Feindschaften, Diskussionen waren logisch und stellten nie die Einstellung der Finanzierung der CDD-Aktivitäten in Frage. Die Dynamik der Beziehungen ist ein natürliches Merkmal der Jugend, und die Behauptung über den entscheidenden Einfluss der Politik auf die Aktivitäten von CDD und „Polet“ ist unbegründet.

Änderungen der Redakteure

Häufige Änderungen der Hauptredakteure von „Polet“ werden normalerweise als ein Akt der Machtdemonstration durch die Jugendführer interpretiert. In den fünfzehn Jahren der Veröffentlichung von „Polet“ wechselten neun Hauptredakteure. Die Umstände der Änderungen variieren von Fall zu Fall; es gibt keine eindeutigen Ursachen. Ich glaube, dass die Dynamik der Änderungen bei den Hauptredakteuren der Entwicklung und dem Einfluss des Magazins eher zugutekam als schadete. Jeder neue Hauptredakteur brachte einige neue Ideen, Veränderungen und, was wichtig ist, versammelte einen neuen Kreis von Mitarbeitern. Die Dynamik der Änderungen ist wichtig für die Leser, die größtenteils jung sind und immer erwarten, was im gegebenen Moment im Leben aktuell ist. Lassen Sie uns annehmen, was mit „Polet“ passiert wäre, wenn es während dieser 14-15 Jahre von zwei oder drei Hauptredakteuren mit festen Redaktionsteams redigiert worden wäre.

Auflage

Die Auflage von „Polet“ war in allen Perioden ein Albtraum für uns alle. Wie erreicht man eine Auflage, die sich durch Verkäufe selbst finanziert? Dies wurde nie erreicht, noch machte es Sinn, es zu versuchen. Es wurden verschiedene Versuche unternommen, und die Zahlen wurden ständig manipuliert. Die Auflage ist ein besonderer Mythos; in finanzieller Hinsicht bedeutete sie nichts, hatte aber einen Werbeeffekt für die Förderung des Magazins. Laut Krušel erreichte die Auflage nur in wenigen Ausnahmeperioden 70.000, aber in dieser Zeit waren die Rückgaben und Verluste am höchsten. Die tatsächliche Leserschaft von „Polet“ war immer wichtiger als die Anzahl der gedruckten Exemplare. Wenn wir die realen Interessen junger Menschen am Lesen und Verfolgen der Presse zu dieser Zeit bewerten, kann die realistische Auflage auf 15.000 bis 20.000 Exemplare geschätzt werden, und diese Zahl wäre der Selbstfinanzierungsgrenze am nächsten. Selbst eine solche Zahl realer Leser ist respektabel, insbesondere im Vergleich zu heute, wo nur soziale Netzwerke auf Mobiltelefonen gelesen werden.

Einige der Cover von „Polet“

Die authentische Schule des Erwachsenwerdens, „Polet“ stellte eine authentische Schule des journalistischen und allgemeinen Reifens dar. Wir sind alle mit „Polet“ groß geworden, aber es hatte die größte Bedeutung für junge Journalisten und Fotografen, Karikaturisten, fast alle Autoren. Wenn ein junger Journalist in eine „große“ Redaktion, zum Beispiel „Vjesnik“, kam, bekamen sie einen Redakteur, der sie in ihren Rahmen einschränkte, in jeder Hinsicht. Über mehrere Jahre berichteten sie von Märkten oder einigen Treffen, und in kurzen Berichten mussten sie auf die „Kätzchen“-Implikationen achten, wie der Begriff „politisch“ humorvoll von der meisterhaften Tanja Torbarina verkürzt wurde. Nach ein paar Jahren wurden sie zu einer Kopie ihres Redakteurs. In „Polet“ brachte ein junger Journalist, Fotograf, Karikaturist seinen authentischen Text oder sein Foto, durchdrungen von persönlicher Erfahrung, Talent und Haltung. Ein Redakteur, der zur gleichen Generation gehörte, beeinflusste praktisch nicht die Authentizität des Autors. „Polet“ erschien an den Kiosken neben „Vjesnik“ oder „Večernji list“, mit Beiträgen von jungen Autoren, genau wie etablierte Journalisten. Neben der freien Entwicklung von Talent und ungehinderter Ausdruck erlaubte „Polet“ jungen Autoren auch die Freiheit, Themen zu wählen, die für die „großen“ Zeitungen nicht wünschenswert waren (z.B. soziale Themen, Sexualität, Prostitution usw.). Daher ist es keine Übertreibung, von einer erkennbaren journalistischen und fotografischen Schule von „Polet“ zu sprechen, aus der vollständige, geformte Autoren hervorgingen, die, als sie in größere Redaktionen kamen, ihre autoralen Persönlichkeiten einbrachten und neue Werte mitbrachten. Viele dieser Autoren erreichten die bedeutendsten Positionen in verschiedenen journalistischen, Radio- und Fernsehanstalten, und einige erreichten sogar internationale Karrieren.

Wer ist eigentlich „Polet“?

Meiner Meinung nach ist die Antwort klar und eindeutig. Die Autoren von Texten und Fotografien! Ein großer Kreis von Menschen war an der Schaffung von „Polet“ beteiligt, angefangen von Politikern, Direktoren, Redakteuren, Druckern, Verkäufern, Verwaltung, aber das Einzige, was in den Archiven und im Gedächtnis der Generationen blieb, sind die Werke, Texte und Bilder der Autoren. Die Autoren, von denen über 2000 in Krušels Spielzimmer aufgeführt sind, trugen, jeder nach seiner eigenen Sensibilität und seinem autoralen Interesse, Geschichten und Bilder aus dem realen Leben auf eine Weise, die keine Zeitung oder noch weniger das Fernsehen praktizierte. Sie taten dies mit der Energie und Sensibilität der Generation, mit der sie täglich lebten, in der Sprache, in der sie miteinander kommunizierten, und in dem Stil, in dem sie zu dieser Zeit lebten. Da sie Geschichten brachten, die nicht mit den Eltern besprochen werden konnten, gewannen sie das Vertrauen der Leser. Daher existiert die These über die Freiheit von „Polet“ tatsächlich. Wenn wir uns einig sind, dass „Polet“ tatsächlich die Autoren sind, glaube ich, dass ihnen nur Raum in der Zeit gegeben wurde, und sie mit ihrem Ansatz und ihren Werken Freiheit eroberten, Grenzen verschoben und Tabus und Stereotypen brachen.

Leser, Publikum.

Das organische Ganze von „Polet“, neben den Autoren, besteht aus seiner Leserschaft, und dieser Schicht, die ständig mit „Polet“ war. Die Autoren von „Polet“ und seine Kernleserschaft waren tatsächlich eine stille, schleichende und gewaltfreie Opposition gegen eine Gesellschaft, die in eine Krise fiel, aus der sie nicht wusste, wie sie einen Ausweg finden sollte. Zusammen mit kritisch denkenden Menschen aus anderen sozialen Schichten waren sie der Anfang der Zivilgesellschaft zu dieser Zeit, und sie sind heute noch das Rückgrat unserer Zivilgesellschaft. Ich glaube, dass dies die bedeutendste Errungenschaft von „Polet“ ist. Leider stellte sich in einem entscheidenden Moment heraus, dass diese Schicht der Zivilgesellschaft zu dünn war.

Ende

„Polet“ selbst, und das sind wir alle ‚Polet‘-Menschen, erloschen und verschwanden im entscheidendsten Moment, zu einer Zeit, als es am meisten gebraucht wurde. Es verstummte vor dem zerstörerischen Ruf von Blut und Boden. Als die Berliner und andere Mauern in Europa fielen, sahen wir schweigend zu, wie undurchdringliche Mauern im Raum unserer Jugend und unseres Erwachsenwerdens errichtet wurden, Kriege begannen, die seit mehr als 30 Jahren andauern und keine Anzeichen des Endes zeigen. Wenn wir in dieser Zeit ehrlich waren und wenn wir die Realität heute realistisch bewerten, dann wurden wir schwer besiegt. Soll ich die Argumente auflisten? Viele wurden im Buch „Quellen einer Katastrophe“ des amerikanischen Diplomaten Warren Zimmerman erwähnt. „Polet“ bleibt eine schöne Geschichte einer Zeit und unserer Jugend, die in Optimismus und Hoffnung auf eine menschlichere Gesellschaft, einen guten Ort für jeden Menschen, aufwuchs. Du würdest nicht glauben, was wir alle glaubten, schrieb die erste ‚Polet‘-Person Pero Kvesić in einem seiner Gedichte. Also, da wir glaubten, lasst uns den Mythos von „Polet“ bewahren, er ist ohnehin größer als die Realität. Mit Grüßen an alle ‚Polet‘-Menschen, die auf der ganzen Welt verstreut sind, danke ich Pero Kvesić, Ivan Doroghy, Mišo Šajatović, Ivan Posavec und Branko Čegec für das Gespräch zu diesem Text. Danke an Željko Krušel, der die Geschichte von „Polet“ mit seinem Buch dauerhaft bewahrt hat. Schließlich danke ich Boris Vrga, einem Arzt, Dichter, Autor hervorragender künstlerischer Monografien und Herausgeber der Zeitschrift „Kupa“, der mir diesen interessanten Kampf ermöglichte, in die Vergangenheit zurückzukehren. „Das ist ein wichtiges und faszinierendes Thema“, ermutigte er mich in meinen Zweifeln, aufzugeben. Ein Mann hatte seine Wohnung im Erdbeben von Petrinja vollständig zerstört, mit Bildern, einer Bibliothek und allem anderen, und doch veröffentlicht er die Zeitschrift weiterhin selbst und überzeugt mich, dass es wichtig ist, jede Erinnerung an „Polet“ festzuhalten. Er muss auch geglaubt und mit „Polet“ groß geworden sein. Ich bringe ihm diesen Text in die Containersiedlung in Mošćenica, wo er derzeit praktiziert.